我第一眼看到常欣的画就留下深刻的印象，她的画生活气息浓厚，语言明显，以线为主，而且用线肯定，有骨力。线条疏密、韻律、节奏都把握得体，她的画，气势不让须眉。

　　常欣虽生于河北，但长时间在陕北写生，对黄土高坡及那里的父老乡亲，不仅熟悉而且充满感情。受他们的豪爽、单纯、乐观、敦厚的性格陶冶，常欣也越加崇尚淳朴，这也直接影响到她的画风，所以她的画给人以扑面而来西北民歌一样的激情。

　　常欣的画大部分是从写生而来，陕北的农田、菜地、窑洞、农夫、妇女、鸡犬等等活生生的跃然纸上。

　　从常欣的文章心得看得出，常欣不仅勤于实践，而且注重理论思考，她写的《出入于心源造化间》写出她对“外师造化 中得心源”在自己创作中实践中的体会，实在而中肯。她的另一篇文章《线在写生中的美感及作用》从线的起源发展，古人对线的理解，今人对线的运用及她通过自己写生实践，对点、线、面的现代观念的介入，对线与情，对线条的疏密、虚实、线性等方面的理解，特别是对线的老、苍、辣、松、毛、涩、变的认识，证明常欣对线及是用笔的理解与认识体会比较深的。这也是常欣今后发展的潜力。吴昌硕说的“苦铁重气，不重形”及王原祁讲的“位置紧，笔墨松”。希望常欣在注重“生活”的表现之外，更好体悟中国画的核心理念，将使她的艺术更上一层楼。

2014年11月19日

李宝林 中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会河山画会会长